Di – Sa
11 – 18

22.05
03.07
2020

Mathis Altmann
Ketuta Alexi-Meskhishvili
Juliette Blightman
Vittorio Brodmann
Ann Cotten
Monster Chetwynd
Robert Escalera
David Hominal
Luzie Meyer
Josip Novosel
Puppies Puppies (Jade Kuriko Olivo)
Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold
Reverie

Im Jahr 1974 setzt sich die amerikanische Künstlerin Anne Truitt (geb. 1921) die Aufgabe, für ein Jahr jeden Morgen, gleich nach dem Aufwachen, zu schreiben. Die Uhrzeit oder Dauer setzte sie dabei nicht fest, nur, dass sie so lange schreiben würde wie sie angesichts anderer Verpflichtungen wollte oder konnte. Sie begann mit dem Schreiben als ein einjähriges Projekt weil sie das Gefühl hatte, dass ihre eigene und ihre Identität als Künstlerin nur wenig miteinander verflochten waren. In ihrem Tagebuch bezieht sie sich auf das Selbst, das verantwortlich ist für Haushaltspflichten und für das Muttersein, und auf sich selbst als Künstlerin. Des Weiteren schreibt sie, dass, sobald ihre Skulpturen Aufmerksamkeit bekamen, es ihr zunehmend schwer fiel sich selbst zu sehen: „Langsam wurde mir klar, dass ich für mich selbst weniger sichtbar wurde, je sichtbarer meine Arbeit wurde.“ Mit der Zeit transformierte Truitt die Integration des Selbst und schuf Orte für ihre Gedanken und jenen Teil ihrer Identität, den sie nicht in ihre Arbeit einbeziehen wollte. Sie schuf weiterhin groß angelegte Werke, ließ sich von ihrem Ehemann scheiden und zog ihre Kinder auf.

2014 nahm ich an der Gruppenausstellung Revelry teil, die Tenzing Barshee an der Kunsthalle Bern kuratierte. „Das private und das öffentliche Leben waren noch nie so stark verflochten wie heute […], was unsere Vorstellung von Intimität in ständiger Fluktuation hält“, schrieb er im Pressetext. Es scheint treffend, dass sich Barshees Ausstellung Revelry sechs Jahre später in Reverie umwandelt. Während der Pandemie und der staatlich angeordneten Isolation verschmelzen privates und öffentliches Leben zu einer einzigen verzögerten, störanfälligen Erfahrung, die der Eröffnung von Revelry, so wie ich mich erinnere, nicht unähnlich ist.

Pippin Wigglesworths Beitrag zu Revelry war die Publikation Räume, geschrieben wie ein Tagebuch, jeder Eintrag mit dem Datum des jeweiligen Tages betitelt, gefolgt von einer detaillierten Beschreibung der verschiedenen Räume, die er jeden Tag im Rahmen seines Jobs inspizierte. Diese Passagen der Innerlichkeit rufen heute ein ganz anderes Narrativ hervor. Sein Beitrag zu Reverie fragt, ob ein „Text und dessen nachfolgende Veröffentlichung es schafft, eine Verbindung zu denen herzustellen, die wir lieben, geliebt haben und denen, die nicht mehr existieren.“ Vor seinem AIDS-Tod 1984 sprach Michel Foucault von einer Buchidee mit dem Titel „Technologien des Selbst“. Er beschrieb es als „zusammengesetzt aus verschiedenen Aufsätzen über das Selbst …, über die Rolle des Lesens und Schreibens bei der Konstituierung des Selbst…“. Schreibt man, um zu schreiben, oder schreibt man, um gelesen zu werden? Anne Bower untersucht dieses Konzept eloquent durch das Schreiben von Briefen in ihrem 1996 erschienenen Buch „Epistolary Responses: Letter in Twentieth-century American Fiction and Criticism“.

Die Briefform, die traditionellerweise mit Frauen und mit der „privaten“ im Gegensatz zur „öffentlichen“ Sphäre assoziiert wird, bringt viele feministische Themen auf. Gleichzeitig ermöglicht der Brief, indem er den Akt des Schreibens und das Schreiben als Akt betont, die Erforschung postmoderner Fragen. Das Hin und Her von Briefen, ihr Wunsch nach Antwort, ihr unvollständiger Besitz von Informationen, ihr damit einhergehendes Spiel mit Vorstellungen von Abwesenheit und Anwesenheit und ihre scheinbar persönliche und private Natur gestalten eine interaktive Offenheit (obwohl man paradoxerweise immer schon weiß, dass diese scheinbare Offenheit zur Manipulation und Täuschung genutzt werden kann).

Reverie wird keine Eröffnung im traditionellen Sinn haben; die Ausstellung entsteht zu einer Zeit, in der Bewegung immer noch in vielerlei Hinsicht eingeschränkt ist, zu einer Zeit, in der Gedanken und Alltagsleben noch weiter rationalisiert wurden und nun in einem einzigen Existenzzustand zusammenlaufen. Wie Jean-Jacques Rousseau in den letzten Jahren seines Lebens und im Exil schrieb: „Dort versetzte das Rauschen der Wellen und das Herumwirbeln des Wassers, das meine Sinne fesselte und jegliche Störung aus meiner Seele verjagte, diese in eine entzückende Träumerei, in der mich die Nacht oft überraschte, ohne dass ich es bemerkt hatte.“ Das Narrativ, das sich durch die Ausstellung Reverie zieht, spiegelt dieses sich verändernde Licht wider, jetzt, da immer mehr Galerien und Institutionen wieder öffnen, Werke und Worte wieder physisch sichtbar und erfahrbar sind und man sie erleben kann, wie sie sein sollen, nämlich gebunden an körperliche Empfindungen, Farbe und Popmusik. Die Arbeiten in Reverie sind weich und ungeschickt, manche sind unhöflich, intensiv, rau und taff, wenn nicht gar hart. Ähnlich wie das Auf und Ab des Alltags.

Es gibt keinen Ersatz dafür, tatsächlich anwesend zu sein.

– Juliette Blightman, Mai 2020

Truitt, A., 1982. „Daybook: A Journal of an Artist“. Penguin Books 1984, Home.
Martin, L. (Ed.), 1998. „Technologies of the Self: A Seminar with Michel Foucault“. University Massachusetts Press, Amherst.
Bower, A.L., 1996. „Epistolary Responses: Letter in Twentieth-century American Fiction and Criticism“. The University of Alabama Press, Tuscaloosa.
Rousseau, J.-J., 2011. „Reveries of the Solitary Walker“. OUP Oxford, Oxford ; New York.

Übersetzt von Marie Sophie Beckmann

Reverie

Reverie

Monster Chetwynd

Monster Chetwynd Prize Possessions (Cap & Glasses)
2020

Mathis Altmann

Grind to a Halt
2020

Reverie

Josip Novosel

Riding on the wrong clouT
2020

Reverie

Reverie

Robert Escalera

Kavehrne, Anemones, Amab, S.Ioka, untitled, apx, marcel+ichkhan, untitled orange, water lily, untitled, Creole, fgh, A boy interrupted, cdey, sirwilow, andyeni. untitled blue, Talljey, Sirwilow 2, p.jack, ehbg 20, untitled, sweet peas, jean-remi
2020

Reverie

Reverie

Reverie

Reverie

Reverie

Mathis Altmann

We Petty Tech Bourgeois!
2020

Reverie

Reverie

Reverie

Reverie

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Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

Mathis Altmann

Grind to a Halt
2020

Josip Novosel

Comfort
2020

Reverie

Puppies Puppies (Jade Kuriko Olivo)

What's it called when you fuck up in front of someone? I guess to name that emotion you would need to know who you fucked up in front of and what the fuck up is?embarrassment for some people and situations...We all have our moments just ignore me. Feel like shit sometimes but I'm learning to feel better...trying to be kind to an inner child even if it's embarrassing hearing it's voice
2020

Josip Novosel

Riding on the wrong clouT
2020

Josip Novosel

Untitled
2020

Ketuta Alexi-Meskhishvili

Self-portrait in a Convex Mirror
2020

Robert Escalera

untitled
2019

Robert Escalera

untitled orange
2020

Robert Escalera

untitled blue
2020

Ketuta Alexi-Meskhishvili

I like America and America likes me
2020

Ann Cotten

Unangenehme Situation I-V
2020

Ann Cotten

Unangenehme Situation I-V
2020

Ann Cotten

Unangenehme Situation I-V
2020

David Hominal

Untitled
2019

David Hominal

Untitled
2019

Josip Novosel

Patience
2020

Vittorio Brodmann

Grabdenkmal für einen Steuermann
2020

Mathis Altmann

We Petty Tech Bourgeois!
2020

Mathis Altmann

We Petty Tech Bourgeois!
2020

Juliette Blightman

Reverie and Revelry
2020

Revelry and Reverie
2020

Vittorio Brodmann

Untitled
2020

Vittorio Brodmann

Untitled
2020

Vittorio Brodmann

Untitled
2020

Josip Novosel

Morning stretch
2020

Luzie Meyer

Because such is the case
2020

David Hominal

Hey Gucci
2019

Josip Novosel

Daily Routine
2020

Vittorio Brodmann

Untitled
2020

Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

Reverie

Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

Pippin Wigglesworth & Jannis Paetzold

Der Frust
2020

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